יצרנית הקסמים: הרולד קודה

הרולד קודה בחליפה אפורה. באדיבות מוזיאון המטרופוליטן לאמנות / BFAnyc.com / ג'ו שילדהורן

המכון לתלבושות במוזיאון המטרופוליטן הארולד קודה מגלה אהבה לחליפות אפורות ודחף דחף (בהצלחה רבה) על ידי סחבת.

מתי הבנת שאתה רוצה להיות מלומד אופנה?

קודה: אתה יודע שאני לא חושב שאי פעם רציתי להיות מלומד אופנה. (צוחק) הבנתי שאני רוצה לעשות משהו באופנה.

בשנות השבעים, כשהייתי בבית הספר ללימודים לתולדות האמנות, הייתי מסתכל ראיון מגזין ולראות תמונות של אנדי וורהול ו טרומן קפוטה להסתובב עם Halston ו ביאנקה Jagger, וחשבתי, יש את זה ממש צומת של אמנות אופנה וסלבריטאים זה קורה. זה נראה כיף, ולא רציני. אז חשבתי, אולי יש דרך לחצות את השניים.

התפקיד הראשון שלי היה כמתמחה במכון תלבושות שעבד עבור המאיצה בזמנו, אליזבת לורנס, שהיתה נהדרת. כל העולם היה שונה מאוד בתלבושות ובטקסטיל. זה לא כל כך מזמן, אבל זה באמת היסטוריה עתיקה, כאשר היו לך כמעט 70 מתנדבים נשים שהיו באים בימים שונים של השבוע, על 10 או יותר ביום, לעבוד על מופעים ועל השמלות באוסף.

עכשיו, אנחנו לא נותנים כל אחד לטפל בחומר אלא אם כן הם משמר ויש להם הכשרה מקצועית. אבל אז, לפני 40 שנה, זה היה מקום אחר לגמרי, והדבר הכי טוב בשביל מישהו כמוני, כי אני טוב למדי עם הידיים.

אחד הדברים הראשונים שלבשתי היה שמלת אבל של 1880 בסאטן שחור, והיו קמטים בקו האופקי. אוצר באותה עת אמר: 'אה, איך שאתה יכול להיפטר אלה היא לאדות אותם עם האצבעות שלך'. (צוחק) עכשיו זה משהו שהיום יגרום למשמר לקצוץ לי את הידיים, לאדים אותו באצבעות!

מאוחר יותר לקחתי שיעורים ב- FIT והבנתי כמה זה טיפשי, מה נאמר לי. למעשה, מה שהייתי צריך לעשות היה רק ​​להוריד את קו המותניים. ואז היו הקמטים יורדים.

שמלת אבל שמלה צרפתית, בסביבות 1880. תמונה באדיבות מוזיאון המטרופוליטן לאמנות / מתנת גב 'ר. תורנטון וילסון, 1943

אז זה פשוט שונה לגמרי עכשיו.

קודה: כן, כל זה! אז הנה מישהו שלא היה חשיפה אמיתית השמלה ההיסטורית פשוט צנח לתוך באמצע זה מקבל את ההזדמנות לעבוד עם אחד האוספים היוקרתיים ביותר בעולם של תחפושת.

בשבילי זה היה מעין נווה מדבר. היו לך את כל אלה (צוחק) -זה נשמע קצת מוזר - אבל היו כל הנשים האלה מאוד, מאוד מיוחסת, חברתית מאוד. הנשים שעשו זאת היו נשותיהם של בעליהן. זה היה משהו שהם עשו.

היתה שם אשה אחת, למשל, מי שידעת אפילו לא ידעה איפה המטבח בדירתה בת 14 החדרים. אבל מה שהיא באמת מבריקה עושה - היא יכולה ברזל. אז הנה היה לך אדם זה אתה מכיר יש חם קר פועל ריצה גיהוץ תחתונית 1890 כמו העוזרת של הגברת הטובה ביותר בהיסטוריה.

עבורי זה היה כמו דבורה של תפירה חברתית. אני אעבוד על הפרויקט שלי והם ידברו על דברים. כבת 23, כל זה נראה כל כך תשוש ומתוחכם ומוזר.

מי או מה השפיע על העבודה שלך?

קודה: זה בעצם שני אנשים. דיאנה ורלנד הציגה בפני את הרעיון שבגדים יכולים לשאת כל מיני סיפורים, אבל אתה צריך לעשות את זה מפורש לציבור. אתה צריך למכור את האובייקט - אתה לא יכול רק להגיד שאני הולך לשים את השמלה הזאת יש את זה עומד שם ואנשים יבואו, אתה צריך לעשות את זה מעניין מספיק בשביל שהם יבואו. אם יש לך משהו ללמד אנשים, הם צריכים לרצות ללמוד אותו. זה מה שיש לי גב 'Vreeland: אתה צריך להציג showmanship אם אתה רציני לגבי תקשורת רעיונות

ואז היה ריצ'רד מרטין שהיה הבוס שלי במשך כמעט 20 שנה. הוא לא היה על הבגדים המחורבנים, הוא לא ידע איך עושים משהו. בשבילו זה היה יותר מושג על מה שמלה. נהגתי להקניט אותו. הייתי אומר, 'אתה יודע שאתה כמו תאורטיקן צרפתי - כל קורי העכביש בשמים'.

אבל למעשה הוא העלה את הרעיון של לימוד בגדים מעבר לפשטות, "בשנת 1880, נשים בפאריס לבשו את זה". הוא הציג מושגים של מושגים אחרים לבגדים. עשינו מופע אחד שהיה על פרחים ודפוסים, והוא אפילו עשה כי חקירה אינטלקטואלית.

אז שני האנשים האלה - ריצ'רד שהכניסו אותי לרעיון שלקחתי את הגישה המושגית לפרשנות השמלה היא ראויה, וגברת ורילנד, שהציגה בפני את הרעיון שבגדים הם משהו שיכול לשאת סיפורים מרתקים להפליא.

האם אתה מרגיש שהחירות האסתטיות שלך השתנו מאז שהתחלת את הקריירה שלך?

קודה: אני ביסודו של דבר מודרניסט מינימליסטי, אבל אני באמת אוהב את זה כאשר אנשים אחרים הם מקסימליסטים הבארוק. כאשר זה לא על עצמי, אני אוהב את כל הספקטרום של עיצוב ואסתטיקה.

על מה אתה עובד כרגע?

קודה: אנחנו עובדים על תערוכת צ'ארלס ג'יימס, ממש באמצע הגמר את הצילום של הקטלוג, וזה הולך להיות התגלות לאנשים. ג'יימס היה מישהו שזייף את דרכו. השמלות שלו עשויות להיראות כמו שמלות'ניו לוק', אבל האופן שבו הוא עשה אותן הוא אינדיווידואלי לחלוטין. הוא קוטוריר עצמאי.

האם יש משהו ספציפי שהוא עושה שונה לחלוטין מכל אחד אחר?

קודה: מה שהוא עושה זה לקחת רעיון או טכניקה מן העבר לחלוטין להפוך אותו ביישום שלו. עבור מישהו שאוהב בנייה וטכניקה, זה באמת מדהים ללמוד את עבודתו.

וזה מה שאנחנו הולכים לעשות עם התערוכה. אנחנו רוצים שהציבור הרחב יבין איך הוא עשה את זה - להפגין לא רק שמלות פשוט יפה אבל בפעם הראשונה, איך מישהו עושה שמלה באופן אישי וייחודי.

מה מעורר בך כרגע?

קודה: אני באמת לא איש תיאטרון - אני תמיד אומר שאין לי את גן התיאטרון - אבל לאחרונה ראיתי את מתיו בורן היפיפייה הנרדמת. הוא מציג ערפדים לסיפור. זה נשמע כאילו זה לא יכול לעבוד, אבל זה פשוט עשה לי. כשאני רואה קלאסיקה הופכת למשהו מאוד מקורי, זה מעורר בי השראה. כי אני חושב שזה סוג של עבודה שלי - לקחת שמלה היסטורית ולהציג אותו לקהל עכשווי באופן שהופך אותו רלוונטי להם.

אם אתה מציג את ההיסטוריה כהיסטוריה, ייתכן שהיא תוסר מדי. האתגר שלי הוא לקחת משהו רחוק ולהפוך אותו רלוונטי, כמו היפיפייה הנרדמת, שבו יש לך את כל החלקים החיוניים של הסיפור ולאחר מכן להפוך אותם לחלוטין כדי להפוך אותו משכנע באותה מידה בלתי נשכח. זה היה כיף. השארתי את ההפקה ברמה גבוהה.

מה עוזר לך להרגיש יצירתי?

קודה: תמיד הייתי דוחה - אני פשוט משאירה את הדברים למרירות, מרה - באמת, זו חרדה. אני נעשה כל כך מודאג.

עבור אנשים אחרים, החרדה גורם להם להקפיא: חרדה רק גורם לי סוף סוף לעשות משהו - זה מה באמת עושה אותי יצירתי. אני יודע שזה לא דבר מהנה, זה לא שאני הולך לגן זן, אבל זה באמת מה שהוא.

זה מעניין - ולמעשה כנראה די מציאותי עבור הרבה אנשים.

קודה: כשהייתי בקולג 'והיה לי מטפל, אמרתי,' אני לא יודע למה אני עושה את זה. אני לא לומד עד הרגע האחרון, וזה ממש נורא. אבל אני כל הזמן עושה את זה, ואני פשוט ממשיך להתמהמה. "

והוא אומר, 'אז מה שלומך?'

ואני אומר, 'טוב אני בסדר'.

והוא אומר,'טוב, מה זה מאכיל את זה, אתה בסדר. אם לא היית עושה בסדר, היית מפסיק לעשות את זה. "

המערכת פועלת.

קודה: ללא שם: כן. אבל זה רע, זה לא מערכת טובה. אבל זה עובד. זה עובד. יכולות להיות מערכות שונות עבור אנשים שונים.

האם יש כללים מקובלים שאתה אוהב לזרוק החוצה את החלון?

קודה: לא, אני כל כך שמרנית. אני באמת מבין את הכללים, ולכן אני חושב שאני מעריץ אנשים יצירתיים כל כך הרבה. אנשים יצירתיים תמיד בודקים את הגבולות ותמיד דוחפים אותנו אל מעבר לכל סוג של ציפייה. אני תמיד עוקב אחר הכללים, אבל אני מנסה להכניס לשמרנות שלי מין תחושה של חידוש. אז אני אוהב לעבוד בתוך הכללים אבל בתוך מסגרת שנראה חידוש או דרך חדשה להסתכל על זה. אתה עובד בתוך המערכת, אבל איכשהו מסתכל על זה בצורה אחרת.

אני באמת לא פורץ חוקים.

מה הם מעצבי אופנה שיש להם תמיד חזותית השראה לך, ולהמשיך להתבלט בשבילך היום?

קודה: מדלן ויונה שעבדה בשנות העשרה, ה -20 וה -30, והיתה הדוגלת הגדולה של ההטיה. היא פשוט לקחה בד והפכה אותו באלכסון, וזה מציג הרבה גמישות. אז עם אלה באמת מקורי חתכים היא היתה מסוגלת ליצור אופנה כי נסחף מעל הגוף, בצורת עצמי על הגוף.

המעצב השני שאני מוצא באמת יוצא דופן הוא Cristóbal Balenciaga. שלא כמו ויונה, שהציג משהו חדש לגמרי, הוא הביט אל העבר, ורק המשיך לפרק אותו, לקלל אותו, לבחון אותו מחדש, אבל תמיד עבד עם החומרים שלו עד שהגיע לרמה הרדוקטיבית של העיצוב, היה מאוד, קל מאוד, אבל שמר על נוכחות פיסולית זו.

במונחים של מעצבים עכשוויים, כי אני אוהב טכניקה כל כך הרבה, אני חייב להגיד את זה Azzedine Alaia, אשר למעשה יש תכונות של Vionnet ו Balenciaga.

אילו תכונות אתה אוהב להיות נוכח בארון שלך?

קודה: חוסר מוח. (צוחק) אני הולכת לארון שלי, ויש לי רק חליפות אפורות - בעצם יש לי בלייזר של חיל הים ומעילי ספורט עבור המדינה - אבל באמת רוב הזמן, זה רק מדים. אני אוהב את מה שפרנסין דו פלסיקס גריי אמרה על אביה החורג, אני מתכוונת לעשות רק פרפראזה, אבל זה היה משהו שהוא התלבש בצניעות כמעט מנאסטית - זה מה שאני שואף, צנענות חוזרת ונשנית.

תמונות של Getty ImagesStephen Lovekin / Getty Images

מה היה אחד הפרויקטים האהובים עליכם במהלך השנים?

קודה: יש שני. שני אלה יש לעשות עם עובד עם מעצבים חיים. אחד מהם היה מופע שאנל שבו הגענו לעבודה עם קארל לגרפלד. לבלות חצי שעה איתו הוא כל כך ממריץ כי אתה רואה פוליטיקה אמיתית, מישהו שיודע משהו על הכל ומבטא את זה ללא מסנן - זה כל כך מרגש.

השני עבד עם מיוצ'יה פראדה, שהיא שוב אינטליגנציה שכל מה שאת חושבת, היא חושבת על אותו דבר מכיוון אחר לגמרי. כאשר אתם מתמודדים עם כישרון יצירתי כזה, זה עושה את כל הפרויקט. זה לא אומר שזה קל, כי הם גם מאוד, מאוד דעתני על דברים, אבל האתגר, יש את הריגוש הזה של להיות מסוגל שותף עם נפש גדולה.

זה לא רק עין טובה, אלה שני אנשים שיש להם מוחות גדולים.

מה אתה עושה ב ההשבתה שלך?

קודה: אני מבלה הרבה יותר מדי זמן על אתר הנדל"ן באתר המכרז 1dibs. אני מכור להסתכל על הנדל"ן.בכל מקום שאני הולך אני חושב על בית, דירה, או במקרה אחד מנזר שם. אנחנו בונים תוספת לבית שלנו בארץ ועכשיו אני מתמקדת במשהו שנקרא שבדיה גרייס שהיה תקופת עיצוב בשוודיה בין המלחמות. בשנות העשרים הם חזרו לקלאסיקה ואהבתי את העיצובים של אותה תנועה. אני עוברת ללא הרף, ובוקובסקי, בית המכירות הפומביות בשטוקהולם.

ביסודו של דבר, אני מבלה הרבה יותר מדי זמן באינטרנט מסתכל רהיטים וחולם על רכוש.

האם נסעת למקום כלשהו לאחרונה למקום שהשפיע עליך?

קודה: אני אוהב את מיאמי, אני פשוט אוהב את מיאמי. יש משהו מלהיב, מעלה- ו-לבוא ואין כללים - ומפני שאני פשוט כל כך מתוח, זה לגמרי נגד האישיות שלי, ואני פשוט אוהב את זה.

לאחרונה יצאנו לסינטרה, פורטוגל, שם הקיפו ארמונות הקיץ של האצולה של ליסבון את נסיגת המלך. יש הרים רטובים וגבוהים מאוד, המשקיפים על האוקיינוס ​​האטלנטי וזה פואטי לחלוטין. נשארנו בארמון מהמאה ה -18. הלכנו בסוף האביב, וכל זה היה ערפל, עם גשם. זה מקום רומנטי, רטוב מאוד, הכל מכוסה טחב.

כשהיינו בארמון הזה, הם צילמו סרט בתחילת המאה ה -19, אז כל בוקר היינו מתעוררים לגשם - זה היה ממש ערפל ולא ירד גשם - כי צוות הסרט היה להגדיר את מכונות הגשם מחוץ לחלון שלנו. ואז היינו שומעים סוסים וכרכרה יורדים על החצץ. הם המשיכו לעשות את הסצנה הזאת שוב ושוב, כך שהרגשת כאילו היית בארמון במאה ה -18 עם פרשים וקרונות שעולים אל הדלת שלך בגשם. ואז, כמובן, אחרי הצהריים, הם שברו את הכול. כל בוקר במשך שלושה ימים שמענו את זה.

אבל מה שעורר בי השראה על המסע היה וילה מוזרה זו, שנבנתה על ידי מיליונר אקסצנטרי בתחילת המאה. הוא נכנס למיסטיקה. בגינה שלו זה טוב. אתה יכול לרדת לתוך זה טוב, כמעט 100 מטר במורד גרם מדרגות צר, רטוב, מתפתל, ובתחתית יש סימן מיסטי של הבונים החופשיים ברצפה. אז יש לך שתי יציאות. אפשר לראות אור קלוש באחד מהם, והיציאה האחרת חשוכה לחלוטין.

אז מה שאתה עושה זה לבחור אחד או השני כדי לצאת מהמקום הזה. הדבר שאני אוהב על זה, זה כל כך מנוגד. אם אתה נותן את דעתך לעבוד, אתה בוחר את האור, אבל זה מוביל אותך לתוך מפל ואתה צריך ללכת על האבנים הרטובות האלה, זה באמת מסובך.

אבל אם אתה הולך עם הרגש שלך ולך לתוך החושך, זה מוביל אותך ישר החוצה. זה באמת נתן לי השראה. לא רק לחזור על מה הגיוני, המהווה את הנתיב המבריק. לפעמים לעשות מה מסוכן ומסתורי, וזה עלול להוביל אותך למסקנה יעילה יותר.